Ci sono anche due occasioni mancate tra le ragioni che ci hanno spinto a fare un film su Franco e Ciccio.La prima fu nel ’92 quando li incontrammo – o meglio incontrammo Franco – per un progetto con loro per Raitre, erano gli anni di Cinico Tv. Franco, anche in quell’occasione istintivo, viscerale, divertente, conosceva i nostri lavori (“Io vedevo le vostre cose in televisione e ridevo e mi chiedevo: ma che è questa roba qua?”); ci lasciammo con in tasca il numero di telefono del bar che gestiva a Roma, con l’idea di sentirci dopo l’estate. Ma a dicembre lui se ne andò.La seconda occasione mancata fu tre anni fa quando contattammo Ciccio per Cagliostro: capimmo subito che non stava bene, era una persona ripiegata su se stessa. Fu tuttavia gentilissimo e molto loquace, ci conosceva, aveva visto e apprezzato Lo zio di Brooklyn, aveva – a differenza di Franco – colto, diciamo così, gli aspetti più autoriali del nostro lavoro. Ci furono lunghe conversazioni telefoniche (che stupidamente non registrammo) durante le quali la sua memoria andò agli anni degli esordi, dell’avanspettacolo. Ma Ciccio era stanco, il cinema non poteva che essere solo ricordi.Come inguaiammo il cinema italiano è una sorta di risarcimento postumo per un incontro artistico cui tenevamo molto e che non si è concretizzato.Ma anche, nonostante l’enorme distanza tra noi e loro, il desiderio di portare alla luce elementi forti di somiglianza: la Sicilia, la palermità, l’essere coppie, il modo avventuroso – per certi versi casuale – nell’approccio alla macchina cinema (nella quale loro sono tuttavia entrati), una comune visceralità da commedia latina.Dedicare loro questo film ha significato, per noi, tornare alle radici, al passato; Franchi e Ingrassia erano il nostro pane quotidiano, erano la frequentazione proletaria delle sale di terza visione. Farlo è stata una specie di seduta psicanalitica nella quale rivedere tramite loro i fantasmi del passato.